Cover Stories: Guns N’ Roses, ‘Appetite for Destruction’

Málokedy má debutový album taký výstižný názov. Od momentu Guns N' Roses vtrhli na hollywoodsky Sunset Strip v polovici 80-tych rokov a vyzerali ako pekelne odhodlaní ničiť. Prirovnania k Aerosmith 'Toxické dvojčatá' a iní starší štátnici sebazničenia boli časté a, pravdupovediac, trochu romantizované. 'Konečne!' ľudia akoby hovorili. 'Nebezpečenstvo je späť na Stripe.'

Chuť na ničenie Obal albumu dokonale zachytil túto nebezpečnú atmosféru: Kríž ozdobený lebkami piatich členov kapely. Horné a spodné rockery rámujú kríž ako záplata motocyklového klubu. Odkaz bol jasný: The Gunners neboli ani tak kapela, ako skôr invázna mongolská horda a ani kapela, ani fanúšikovia sa po koncerte nevracali domov v jednom kuse.

Je to dokonalé spojenie názvu a umeleckého diela. Tento príbeh má len jeden problém: Toto nie je Chuť do jedla pôvodný obal albumu.

Príbeh pôvodného obalu albumu sa začína pred 20 rokmi Chuť do jedla narodení, v ateliéroch Eda 'Big Daddy' Rotha. Roth bol hot rodder z oblasti L.A., najlepšie známy ako otec „Potkana Finka“, obrej kreslenej krysy s uštipačnými očami, ktorá máva jazykom, zobrazenej za volantom ohňa chrliacim horúce tyče a motocykle. V polovici 60. rokov mal Roth merchandisingové impérium Rat Fink, ktoré by Gene Simmons závidieť. Deti naberali tričká a súpravy modelov a tí, ktorí si to nemohli dovoliť, si na svoje zošity čmárali Rat Finks.

Medzitým mal talentovaný mladý umelec menom Robert Williams problém nájsť koncert, ktorý by mu vyhovoval. Maliar bol na to obdobie slabý. V čase, keď „skutočné umenie“ znamenalo abstraktné striekanie farieb, boli Williamsove obrazy detailné a realistické. Keďže sa mu nepodarilo upútať pozornosť umeleckého sveta, zamieril na úrad práce v nádeji, že nájde ilustračné koncerty.

Malicious Resplendence: The Paintings of Robt. Williams preberá príbeh:

Po sérii ďalších neúspešných pokusov zosúladiť Williamsove schopnosti s potenciálnymi zamestnávateľmi prišiel manažér úradu práce s posledným zúfalým zápasom. Bola jedna práca, o ktorej každý, kto tam bol, povedal, že je hrozná. 'Povedali mi, že ten 'čudák', ktorý to spustil, bol nejaký chlapík, ktorý sa volal Big Daddy, a ja som povedal: 'Počkaj chvíľu, bol by to Ed Roth? Povedali, že to tak je, a ja som povedal: 'Nechaj ma na to. narodený pre túto prácu.'

Aj on bol. Ako Rothov umelecký riaditeľ robil Williams všetko od návrhov tričiek až po asistenciu pri úpravách auta. Keď Roth v roku 1970 zatvoril svoje štúdio, Williams sa presťahoval Zap Comix , kde spolupracoval s umelcami Robertom Crumbom a Rickom Griffinom, z ktorých obaja prispeli vlastnými obalmi zásadných albumov.

V polovici 70-tych rokov bol Williams úplnou anomáliou – umelcom, ktorý sa dokázal odložiť od farby ako holandský majster, no jeho najväčším úspechom boli undergroundové komiksy a tričká s hot rodom. Maliar sa s tým radšej nehádzal. Opäť od Zlomyseľný lesk:

Maliar si ďalej uvedomil, že prehnané formy ako karikatúry boli najpravdivejšími a najčistejšími príkladmi abstrakcie. Robert Williams dospel k myšlienke, že karikatúra vo svojej nezriedenej podobe je skutočným vyjadrením dostupnej umeleckej formy pre verejnosť 20. storočia....Vykonal sériu toho, čo nazval „super karikatúry“, ktoré boli nehanebne kreslenými obrazmi. maľované v jemnom precíznom štýle.

Jedna taká karikatúra je z roku 1978, hoci referenčné knihy o umelcovi datujú obraz do roku 1979. Mladá pouličná predavačka, ktorá predáva naťahovacie hračkárske roboty menom „Mr. Mini-Mite“, leží v bezvedomí na chodníku, šaty má roztrhané a spodnú bielizeň okolo jej lýtok. Ďalší robot, ktorý je oblečený ako starý Williams Zap Comix kolega Robert Crumb, ale s pascou na medvede na tlamu, rozdupe Mini-roztoče a rozdrví ich v oceľových svorkách, ktoré nazýva rukami. Spoza dreveného plota vyskakuje akési obrnené červené zviera s dýkami na zuby a jazykom podobným potkanovi Finkovi. Má nemeckú prilbu nie nepodobnú tým, ktoré sú spájané s cyklistami mimo zákona. Z monštra vychádza to, čo vyzerá ako spermie s lebkami.

Názov obrazu: 'Chuť do ničenia.'

'Appetite for Destruction', originálny obal

The Lowbrow Art of Robt. Williams , ktorá má na obálke výraz „Chuť do jedla“, cituje Williamsa, že Super Cartoons „nemali väčší význam ako obrázok na kokteilovom obrúsku, a ak sa niektorým ľuďom zdajú byť iba nahusto vykreslenými karikatúrami, Nuž, títo ľudia majú pravdu.' Kniha však ďalej vyčleňuje „Apetít“, najmä ako „atraktívnejšiu pre tých, ktorí sa zaoberajú morálnymi problémami“, pričom poznamenáva, že scéna zachytáva zlomok sekundy pred červeným monštrom „vykonávajúcim spravodlivosť“ na útočiaceho robota.

Ako imidž zdobil debutový album Guns N' Roses je úplne iný príbeh. V roku 2011 to Axl Rose povedal chlapcom z Tá metalová šou že jeho pôvodný dizajn obalu bol veľmi odlišný. Loudwire správa d v čase, keď Axl -

tiež prezradil, že pôvodne chcel obálku Chuť na ničenie byť fotografiou tragického výbuchu raketoplánu Challenger, ktorý bol aj na obale Čas . Povedal, že to chce použiť kvôli nápadnej povahe obrazu, ale skupina bola presvedčená, aby to nepoužívala; Pôvodný obal, ktorý použili, bol tiež kontroverzný, vrátane vnútorného komiksového obrazu napadnutej ženy.

Biografia skupiny Dannyho Sugermana z roku 1991, Chuť na ničenie , ponúka iný účet. Podľa autora kapela tápala pri názve, keď Axl náhodou uvidel pohľadnicu s obrazom Williamsa a všimol si, že „vzadu sú malými veľkými písmenami čítané tieto slová: APPETITE FOR DESTRUCTION.

Sugerman uvádza, že Warner Brothers, distribútor Geffen, sa zdráhal použiť maľbu na obal albumu, takže --

Axl cítil nutkanie poukázať na to, že obrázok sám o sebe nebol neslušný, ale ľudia sa ho rozhodli vidieť. Pre neho to predstavovalo robota ako spoločnosť, dievča ako metaforu buď kapely, alebo individuálneho ľudstva ako celku ... inými slovami, vybral si umelecké dielo, ktoré predstavovalo ... pokrok západnej kultúry predbehol duchovné a emocionálna schopnosť sa s tým vyrovnať.

Kapela vyhrala a obal Williams sa dostal do obchodov, len aby bol okamžite privítaný protireakciou. Americké aj britské reťazce odmietli album naskladniť, a tak bolo vytlačené ďalšie vydanie s dnes už ikonickým „krížovým“ obalom (nazývaným aj „čierny rukáv“) a Williamsova maľba bola presunutá na vnútorný obal.

Toto je druh krycích príbehov, ktoré možno zničili inú kapelu, ale nie Gunners. Chuť na ničenie sa predalo takmer 20 miliónov kópií a čo sa týka Roberta Williamsa? Umelca napokon (hoci s nevôľou) prijalo výtvarné umenie, ktoré sa mu desaťročia vyhýbalo.

12 nezabudnuteľných momentov na scéne Axla Rosea

Pozrite si, ako starý je Axl Rose a ďalšie rockové hviezdy v tejto narodeninovej galérii